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中国书画装裱工艺的特点知多少
点击次数:0   更新时间:2016-07-15    【打印此页】    【关闭】
        中国书画装裱工艺的发展与书画艺术本身的发展有着紧密地联系,正所谓“宝书画者,不可不究其装潢”。一千多年来,书画装裱工艺由此得到不断地丰富和完善。人们根据画心的大小,张幅的不同以及悬挂式摆放的不同环境,将书画装裱成主轴、镜片、手卷、册页等多种品式。因为装裱品式的不同,装裱工序也各有差异,但基本工艺技法仍保持着其共同的目的:让书画妙迹投胎到最理想的所在,完全地展现出美妙雅致,使名画珍品能够永葆青春,流传后世。
一、宣纸装裱工艺的特点
        古人云:“装潢者,书画之司命也。”传统装裱工艺“一色装”、“二色装”、“宣和裱”至今依然历久常新,高雅贬俗。而现代装裱虽然工具先进,但是品种单一、颜色单调,如机器制作的黑漆轴头做工不精致、不合理,直接影响了画面的美感。因此,这就要求装裱师要有一定的审美悟性和审美理论,要根据画心的具体情况选择不同的方法去改进装裱方式,使画面跃然生动。
在实际的装裱过程中,由于品种繁多,操作时要慎之又慎,不可粗心马虎,牢记:装潢非笔墨求事,而俗手败坏笔墨,不可不慎的忠告。在装裱之前,要细心查看裱件的品质。不同的品质采用不同的装裱方法,不要匆忙行事,出现晕墨、饱墨现象。同时,为了避免此种现象的发生,应在操作前,重视托纸的选择,并且保证托纸与画心的厚度、硬度、质地及天地头方端裱料相匹配。在托心时,手法上的变化也很重要。
       托墨色较重的画心时,要避重就轻,“重、缓、急”的变化全靠自己长期的体会和揣摩。用浆水行刷,水多落笔要轻,行笔略快;水少落笔要重,行笔较缓。行刷不腻、不滞、不涩、不薄为最佳。最忌拖泥带水,徘徊久了纸张则易破碎。其次,托心时还要时时保持案子、托纸、排笔、棕刷、毛巾及浆水的干净。另外,镶画时,手法感觉也很重要:手法太松,则容易造成“荷叶边”;手法太紧则容易造成“互卷”。镶方与画心厚薄软硬、色彩、内容各项都要匹配。画心的复背最好不要接纸,如非接不可,接口不可在人物脸部,要把接缝安排在山石、树木、花草等秘密处,即“藏拙”处理。复背和裱料接口不能重合,否则,裱件绷干时接缝易崩开,损坏画心。裱件下墙后,砑光前还需细心检查背纸,看是否干净,有无沙粒与杂质,及时剔干净,以免砑光时划破背纸和画心。
二、绣品装裱工艺的特点
        绣品的托法与一般熟宣、生宣画的托法有所不同。首先要确定绣品底料是缎子料还是尼龙料,并根据底料质地选择不同的背纸和用浆。一般来说,比较均匀且画心满的绣品,用皮纸托心即可,如《清明上河图》。画面不匀,篇幅空的则用宣纸托,如《五牛图》、《富贵吉祥》。绣品托心最好在绷子上托,这样绣品画面不易变形,不抛线。托心之前要调整好绷子上的画面,剪去背面线头和杂物,注意一定要端正印章,理顺线头,以免线头受湿后颜色晕到画心正面弄脏画面。心纸托好后,一定要用干净毛巾在绣品心面擦拭一遍,擦去针缝处溢出的浆糊,避免晾干后,画面出现花斑。刺绣作品在绷子托好后,下绷子要将其背面打湿,用棕刷排实后再上墙挣干,使缎子有个恢复期,这样才能与镶料的伸缩性相一致。
三、画心装裱工艺的特点
       就中堂、对口、条幅来说,装裱的程序大致为十五道工序:托、方裁画心、镶边、回边、折贴、覆背、贴屏、签纸、上墙、下墙、剪裁度边、配天地杆、装轴头、栓绳、栓系带等。就第一道序“托”来说,其传统工艺的技法都是将画心背面衬托上一层宣纸,目的是增强其申度和厚度。因此,背纸也称之为“命纸”。要想完成其托的工序,还必须凭借装裱师的慧眼和手头功夫,施展其绝技,不能一蹴而就。也就是说托要托出“直托”、“飞托”、“复托”。在画心、画面、描素完好,墨迹牢固的画心则用直托;画心墨易脱化,古字画有补缀以及涨性较大的画心可采取“飞托”;对墨已脱化比较严重及拓片涨性过大易变形的画心,则采用“复托”。灵活运用、与时俱进,才能游刃有余地达到古人所说的“三分书画,七分装裱”的最高境界。

     总之,现代装裱工艺面对的作品是多样的。由于书画家手法的不同,用料品质的不同,装裱工具的不断改进和更新,使装裱工艺逐渐成为一种巧性感悟很强的工作。在继承传统工艺的同时,要重视装裱工艺的技术发展,采用新老装裱工艺相结合的方式,加快创新和突破,渗透新的美学观念,异曲同工地适应装裱工艺新时代的发展要求。如在颜色的对比上、款式的变化上、机器加工装裱的程序上都应拓宽思路、另辟蹊径。只有这样才能展现出书画装裱工艺的独特之处,赋予现代装裱工艺时代的气息,形成新风格,新形式,使中国书画装裱工艺水平有质的飞跃,跨越历史巅峰,形成一个崭新的面貌。让神奇美妙的书画作品延年益寿、光彩夺目,古老的工艺锦上添花更璀烂夺目。
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